居抜きのまとめ

最もよく知られているのは、A・T監督の傑作「Wソラリス」だろう。 このSF映画では、12世紀の未来都市として東京の首都高が登場する。
テレビの映像を見ていると、突然、クルマからのテレビ電話が割り込むシーンがある。 最初嫁は、しゃべっている男の背景に首都高の地下が映っているが、しばらくすると、沈黙したまま、画面はひたすら高速を走る映像を流す。
例えば、4号新宿線のあたりが見える。 興味深いのは、当時の首都高では遮音壁がほとんどないために、道路から両側の風景がよく見えることだ。
現在とはかなり違う。 したがって、この映画は1960年代終わりの首都高の様子を伝える重要なドキュメントにもなっている。
その後、空港への地下道路、連続する橋脚、夜景、光の点になったクルマの流れなどが断片的に映る。 合計でおよそ4分近い映像だ。
決して短いシーンではない。 ともあれ、外国人にとって、大都市に挿入された首都高が未来的なイメージを喚起させたからこそ、こうした映像がつくられたのである。

V・Vは、「T画」と「TとMのビデオノート」において、首都高を撮影している。 いずれも東京と日本に関わる映像だ。
「T画」は、彼がリスペクトする日本の映画監督・O津安二郎へのオマージュとして制作されたもの。 夜の首都高を走るクルマ。
そのフロントにテレビが吊り下げられており、「Z形平次」やプロ野球のナイターが放映される。 同時にクルマからの東京の風景とテレビの映像が視界に飛び込む。
Vは「現実の東京には非人間的な映像があふれている」と語る。 テレビがコマーシャルを映すところで、場所は屋外から室内に変わる。

「TとMのビデオノート」の場合は、ファッション・デザイナーのY本耀司を紹介するものだが、冒頭において複雑な映像を使う。 「T画」のように、運転席の隣にビデオのモニターを置く。
最初は、走るクルマから撮影した映像がそのまま流れているかのようだ。 高速3号渋谷線の赤坂付近が、モニターに映しだされている。
突然、映像の逆まわしが起こり、あらかじめ撮影された別の場所だと気づく。 やがて屋外の風景がフランスだったこともはっきりする。
つまり、ビデオによる首都高の映像と現実のフランスの道路を重ねあわせているのだ。 その後、画面はビデオの映像に没入し、川沿いの首都高の風景を映す。
Tのような未来的なイメージは投影されていないが、やはり首都高は異国の眼を魅了する存在なのだ。


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